論Interlaced與Progressive混剪

文：勇勇丨圖：George Khelashvili

電影發明之初，都是以逐格（Progressive）進行拍攝與播放的，所以早期電影在24格（24P）的年代，我們觀賞電影會有閃爍的感受，無形中成了一種觀賞品味。由於電視系統的跟進，為了減低錄製與播放頻寬的負擔，工程師利用人類視覺暫留的特性，演變出快速掃描（Interlaced）的方式，降低格數閃爍的感受，虛擬了倍增格率（50或60i），使得播放更為流暢，觀賞更為舒適，在映像管電視上，這樣的掃描線不算是明顯的干擾，但在當今的液晶螢幕上，掃描線就顯得較為明顯，反而造成觀賞上的干擾。

隨著格率大幅度的增加，以及液晶螢幕的進化，30格（30P）、60格（60P）、120（120P）格的播放已經不再是設備的負擔，因此原本逐格拍攝與播放的概念又重新回到製作主流。然而，由於電視台設備的汰換不易，以及為了降低成本，電視台以及多數EFP製播單位仍然以掃描（Interlaced）為主要記錄方式，與市場上的逐格紀錄（Progressive）主流相悖。這種差異，除了造成使用者的困擾外，更是製作上的技術整合問題。

首先筆者必須再次強調：Interlaced與Progressive影像是不適合混剪的！因此拍攝前就必須慎重選擇，確保紀錄的一致性。假設採用了Interlaced拍攝，剪輯上當然也必須選擇Interlaced的時間軸，字幕CG或動畫的製作，也應當以Interlaced為設定輸出（通常不會這麼作），但在現今的液晶螢幕上，會出現掃描線的干擾。假設採用了Progressive拍攝，剪輯上當然也必須選擇Progressive的時間軸，字幕CG或動畫的製作，也應當以Progressive為設定進行（標準製程），在現今的液晶螢幕上，可以正確的逐格影像（除非是老舊的液晶螢幕，頻率未達製播水平）。但在實務上，往往因為製作單位的疏忽，或是紀錄片拍攝時間拉長，或是協同合作的製作案，往往會出現兩種規格的影片必須混剪成一部影片的情況，因此整合的工作就顯得重要了。

混剪是非常不得已的作法，有些剪輯軟體可以自行辨識，並自動整合，但在某些異常情況，就是無法有效整合，而出現掃描線的干擾。因此，當我們得知可能會出現兩種格式時，首先必須先盡可能改良拍攝狀況，將後續所有的影像盡可能地改為Progressive攝製，但這不代表剪輯上可以完全應用Progressive，只能說是為了專業考量與未來的保存工作作出貢獻。由於素材中有部分的Interlaced影像，此時就必須先辨別其占比多寡，決定好的製作方式。

如果Interlaced影像占多數，Progressive影像占少數，為了工作效率，可以選擇以Interlaced為後製主軸，當Progressive匯入混剪時，Interlaced的時間軸會自動抓取其一半的格率，所以視覺上看起來，Progressive的片段會有一點早期電影逐格播放的感受，整部影片就是一個Interlaced的作品。

如果Progressive影像占多數，Interlaced影像占少數，此時可以採用更為精緻的專業做法，將Interlaced的畫面逐格輸出，類似動畫製作時輸出的方式，將Interlaced交錯時的掃描線盡可能地避開，輸出後的數千、數萬張圖片，再匯入Progressive的時間軸，此時就可以得到品質較好的呈現方式，也不容易發現會有Interlaced的掃描線，整部影片就是一個Progressive的作品。

另外，筆者發現，在製作現場，常常會有製作單位以電視台規格的機器，來拍攝微電影或作品，即便這些機器可以選擇Progressive模式拍攝，但這些原本就設計給Interlaced系統的攝影機，很可能無法同步輸出Progressive訊號，使得導演或導播監看時，無法正確地看清楚畫面，連攝影師對焦清不清楚都無法辨別，這樣的技術瑕疵，是常見的失誤。遑論攝影師可能還是以Interlaced的規格拍攝，或是導播台無法支援Progressive訊號，對於珍貴的被記錄個體，顯得非常可惜。

因此筆者呼籲，任何製作都應該以Progressive作為紀錄規格，格率至少要能達到60P，才是較為理想的做法。